新一代電影音效技術(shù)——杜比全景聲(Dolby Atmos)自應(yīng)用于專業(yè)影院以來，獲得全球觀眾的一致認(rèn)可。自2016年10月杜比官方發(fā)表白皮書《適用于條形音箱應(yīng)用的杜比全景聲（Dolby Atmos）》客廳全景聲影院（Soundbar-全景聲聲條，Soundbase-全景聲電視底座音箱）在音響界引發(fā)廣泛熱議。與此同時(shí)，不少朋友提出一連串的疑問：Dolby Atmos到底是一種什么樣的音頻技術(shù)？與之前的Dolby-HD/Dolby-Digital音頻技術(shù)又有何區(qū)別？
在進(jìn)入主題前，我們先通過杜比發(fā)布的視頻簡單了解一下杜比全景聲。
首先，我們來看看百度百科的解釋：杜比全景聲（Dolby Atmos）是由杜比實(shí)驗(yàn)室研發(fā)，于2012年4月24日發(fā)布的全新影院音頻平臺。它突破了傳統(tǒng)5.1、7.1聲道的二維聲音效果，能夠結(jié)合影片拍攝場景，呈現(xiàn)出更加立體，逼真的動態(tài)音效。配合頂置音箱，實(shí)現(xiàn)聲場全方位包圍，展現(xiàn)更多聲音細(xì)節(jié)，提升觀眾的臨場觀影感受。
百度百科上的解釋顯得過于簡單，如果您只是粗淺的理解，杜比全景聲只是通過后期混音的方式，加入了天空聲道，那么我只能說您把Dolby的工程師想得太簡單了。
為了淺顯易懂，天逸音響工程師在深入閱讀Dolby Atmos白皮書后，并融入自身的理解，對Dolby Atmos(杜比全景聲)技術(shù)解釋如下：杜比全景聲較之前的杜比環(huán)繞聲最大的改進(jìn)是增加了頂置聲道，這樣可以給使用者提供全方位的更強(qiáng)烈的包圍感。之前杜比環(huán)繞聲只有一個(gè)平面的2D維度，而杜比全景聲則增加了垂直方向的第三個(gè)維度，所以可以稱之為全景聲或3D環(huán)繞聲。Dolby Atmos技術(shù)的另一個(gè)創(chuàng)新是改變了之前環(huán)繞聲基于獨(dú)立聲道的錄音方式，而是采用了基于聲音對象的錄音方式：在錄音時(shí)同時(shí)記錄聲音對象的聲音信息及方位信息，在解碼時(shí)根據(jù)所設(shè)置的聲道實(shí)時(shí)計(jì)算出來每一個(gè)聲道所對應(yīng)的聲音數(shù)據(jù)：包括響度、延時(shí)等來重現(xiàn)這個(gè)聲音對象的真實(shí)空間定位以及它的移動軌跡。Dolby Atmos技術(shù)支持高達(dá)128個(gè)聲音對象，以及64個(gè)聲道，在家庭影院中通常采用5.1.2到7.1.4的聲道分配。所謂7.1.4也即左、中、右、左右側(cè)環(huán)繞、左右后環(huán)繞、左右前頂置、左右后頂置、超重低音共12個(gè)聲道。
從Dolby Digital的5.1時(shí)代，到Dolby TrueHD 7.1時(shí)代，我們可以認(rèn)為杜比做的事情，就是把各種聲音分配到5.1或7.1聲道的這些音箱中去，然后加大數(shù)據(jù)量，以提高聲音的保真度。如果，你現(xiàn)在依然認(rèn)為杜比全景聲，也是用這種方式在工作，那就大錯特錯了。家庭影院聲道數(shù)的增加是肯定的，這是趨勢，但用傳統(tǒng)的方式去實(shí)現(xiàn)那么遲早會面臨資料量過大、儲存不符效益的問題。
杜比全景聲 (Dolby Atmos) 是首個(gè)基于聲音對象（Audio Object），而非聲道的家庭影院系統(tǒng)。什么是聲音對象？您在電影場景中所聽到的任何聲音都是聲音對象，如孩子的叫喊聲、直升飛機(jī)的起飛聲、汽車的鳴笛聲。電影制作者運(yùn)用杜比全景聲，可以準(zhǔn)確地確定這些聲音的發(fā)聲位置并隨情節(jié)發(fā)展精確地控制聲音的位移。
以這種方式來構(gòu)思聲音，不會有基于聲道的音頻系統(tǒng)所存在的諸多限制。在基于聲道的系統(tǒng)中，電影制作者需要考慮揚(yáng)聲器設(shè)置：這個(gè)聲音應(yīng)該來自左后環(huán)繞聲還是左側(cè)環(huán)繞聲？而有了杜比全景聲，電影制作者只需要考慮故事情節(jié)：孩子大叫大喊著要跑向哪里？無論在電影院還是家庭影院，杜比全景聲系統(tǒng)都可以智能地決定使用哪些揚(yáng)聲器，來精確再現(xiàn)電影人想要呈現(xiàn)的孩子的移動方向。
而且，比起基于聲道的家庭影院，杜比全景聲更加靈活、適應(yīng)性更強(qiáng)。在基于聲道的系統(tǒng)中播放基于聲道的內(nèi)容，揚(yáng)聲器數(shù)量是固定的：7.1 系統(tǒng)通常包含7個(gè)揚(yáng)聲器和1個(gè)低音揚(yáng)聲器。有了杜比全景聲，情況恰好相反，你會擁有無與倫比的靈活選擇：12個(gè)揚(yáng)聲器（7.1.4）就可讓你暢享完美體驗(yàn)；或者添加更多揚(yáng)聲器，聆聽者會獲得更加飽滿、細(xì)膩的聲音。添加揚(yáng)聲器時(shí)，支持杜比全景聲的接收器會自動判斷如何使用揚(yáng)聲器營造妙不可言、身臨其境的聲音效果。
杜比全景聲的構(gòu)成
聲音是立體的，想完美還原自然的聲音，依靠切分成五組或七組音效的喇叭，明顯是不夠的。為了讓聲音在水平和垂直方向都能完美定位，那就要依靠不同的解決方案。杜比提出了最自然的聲音（Dolby Atmos）由音床（Bed Audio）、聲音對象（audio object）與（Metadata）全景聲源數(shù)據(jù)構(gòu)成。如果這樣還是有一點(diǎn)抽像，那么我用一個(gè)大家都能聽懂的比喻來說明！全景聲技術(shù)非常像一個(gè)大型的網(wǎng)游！而Bed Audio相當(dāng)于網(wǎng)游中的大地圖，Audio Object相當(dāng)于在里面游走的角色，Metadata則相當(dāng)于角色在地圖中觸發(fā)事件的座標(biāo)等。
Bed：電影音效不可能全部都是對象，這樣就像是舞臺上只有演員，沒有背景一樣，所以Atmos提供了所謂的Bed音效，這是所有整個(gè)電影聲音的基礎(chǔ)，你可以理解這就是最傳統(tǒng)的5.1或7.1聲道。
Object：存在于三度立體空間裡的一組音效。例如杜比全景聲演示碟中，那片旋轉(zhuǎn)的樹葉就是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的對像，也就是Object。
Metadata：就是記錄對像(Object)的位置座標(biāo)、音像大小、移動時(shí)間等相關(guān)資訊。您可以想像一下火車開過與頭頂有炸彈爆炸的音效，它們除了位置不同，音像的大小與呈現(xiàn)的時(shí)間狀態(tài)也會不同。
定義聲音對象（Audio Object）加入之后，Atmos會把這些信息自動分配到各個(gè)聲道之中。傳統(tǒng)多聲道編碼的基礎(chǔ)就是考慮有幾個(gè)聲道，然后把聲音放進(jìn)去。而Dolby Atmos只用考慮這個(gè)聲音的舞臺是什么樣子，然后上面發(fā)生了什么事情，產(chǎn)生了什么事件。至于，要用到多少聲道，喇叭里在發(fā)出什么聲音，電量制作人就完全不用考慮。因?yàn)锳tmos的系統(tǒng)會依據(jù)現(xiàn)場的播放條件，自動計(jì)算并利用這些喇叭呈現(xiàn)出完整的全景聲音效，無論喇叭的數(shù)量與位置是什么狀況，都會被靈活的利用，這就是基于聲音對象的Atmos邏輯。所以，Atmos系統(tǒng)必須有來自上方的聲音，這是為了給出聲音的立體座標(biāo)位置。至于，這個(gè)方面的音箱是安裝在天花板，還是由地上的音箱把聲音打到天上，都無所謂了。
如果你對此還有疑惑，那么我舉個(gè)最簡單的例子。游戲界的老熟人對PS、Xbox游戲都很追捧，這幾款游戲早就是多聲道的，都是實(shí)時(shí)進(jìn)行聲音計(jì)算的。玩過第一人稱射擊游戲的人都知道，轉(zhuǎn)個(gè)方向，槍聲來的方向聲音是實(shí)時(shí)變化的。這是很早之前的游戲，就已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了聲音實(shí)時(shí)變化的功能。對于全景聲技術(shù)真的不必大驚小怪，而且功放的DSP是專用芯片，運(yùn)算效率比電腦CPU這種通用處理器效率要高得多。
粵公網(wǎng)安備 44011302000200 號